Iconofilia | Blog de Fotografía Digital por Héctor Ulloa

Hoy los fabricantes ofrecen tantas “ventajas” y funciones que resulta difícil decidirse a la hora de comprar una cámara, ya sea la primera que tendremos o el reemplazo para una que ya haya dado lo que tenía que dar. Pero mucho de lo que se ve realmente no es tan útil y el comprador acaba sólo gastando dinero de balde. Desde luego, cada fotógrafo tiene un estilo y una manera de trabajar y de eso dependerá si usa o no algo de lo que se ofrece. Por otro lado, si no se tiene idea de para qué sirve cada cosa que haya en la publicidad, más vale informarse antes de comprar. En esta publicación les hablaré de lo que yo uso y no. Espero que les ayude a decidir lo que a ustedes podría servirles. Pantallas táctiles Yo no vivo pegado a mi teléfono y mi computadora tiene un ratón, es decir, no tengo los dedos "irremediablemente acostumbrados" a pinchar y deslizar y todas esas cosas, por lo que si mi cámara no tiene pantalla táctil no me importa. Además, si de costumbre se tra

Antes de comenzar, me gustaría hacerles la siguiente pregunta: ¿Qué distancia tiene esta caja? No es posible contestar, ¿cierto? Esto es porque la distancia no es una característica de la caja. “distancia Del lat. distantia . 1. f. Espacio o intervalo de lugar o de tiempo que media entre dos cosas o sucesos.” “longitud Del lat. longitūdo . 1. f. Magnitud física que expresa la distancia entre dos puntos, y cuya unidad en el sistema internacional es el metro.” —Diccionario de la Real Academia de la Lengua Si bien la longitud y la distancia están relacionadas, cuando de fotografía se trata lo común es hablar de las características de un lente en términos de la longitud focal , es decir, de la magnitud de la distancia entre el punto nodal y el plano del sensor, más que de la distancia en sí. Los fabricantes de lentes así lo hacen: “The focal length of the lens is the distance between the lens and the image sensor when the subject is in focus, usually st

Sin meternos en cómo, cuándo y dónde surgió el término EV ni cómo se calculó originalmente, les platicaré cómo sacarle provecho. Los exposímetros externos pueden mostrar la cantidad de luz en EV. Las especificaciones de las cámaras dicen, “capaz de enfocar hasta -4EV”, pero ¿alguien tiene idea de qué significa eso realmente? Para empezar, ¿qué tanta luz—o ausencia de—es -4 EV? Es más, ¿a qué equivale cero EV? Eso nadie nos lo explica, al menos no de manera sencilla. Las explicaciones que yo he consultado generalmente conllevan una serie de ecuaciones que el fotógrafo promedio encontraría complicadísimas. A mí así me lo parecieron. Entonces, trataré de explicarlo con palitos y bolitas. Es decir, como a mí me quedó claro. Cuando yo empecé a hacer foto, me enteré que había una “regla” que se conocía como “Sunny 16” o “Soleado 16”. Esta regla decía que en un día soleado, para obtener una exposición aceptable, bastaba con usar f/16 y una velocidad de obturación igual al valor ISO. En

Cada vez que sale al mercado una cámara nueva, lo primero que hacemos es buscar la lista de características que la hagan mejor que las demás. Pero, considerando el tipo de fotografía que hacemos y la forma en que la hacemos, ¿realmente sacamos provecho a esas características o simplemente pagamos por algo que no vamos a usar? Hoy se me ocurrió hacer un análisis de las características más comunes y del tipo de fotografía con el que normalmente están asociadas. Lo primero que todo mundo ve es la cantidad de megapixeles. Y, sí, en parte eso define la resolución de una imagen, pero sólo en parte. La calidad de los sensores y su capacidad para registrar información son aspectos mucho más importantes que el número de megapixeles. Es cierto que si piensas hacer impresiones gigantes, mientras más megapixeles tenga tu cámara mejor será la posibilidad de ampliar sin perder calidad, pero, si sólo vas a subir fotos a las redes sociales, una cámara con 2 megapixeles (sí, dos) estará más que

Eres fotógrafo(a) y quieres dar a conocer tu trabajo y conseguir clientes. Abres una “fan page” en Facebook y te sientas a esperar. Un mes después, además de tus conocidos y de las personas a quienes invitaste directamente a que le dieran “Me gusta” a tu página, no hay más. Entonces, decides invertir algo de dinero en ello y le pagas a Facebook por un anuncio. Dos semanas después, te llegan cuatro “Me gusta” más, pero ningún cliente. ¿Por qué no llegan clientes? ¿Qué estás haciendo mal? La primera respuesta que me llega a la mente es muy común, al menos en México: la mayoría de la gente busca beneficios a través de cosas que no le cuesten. Y ahí mismo está el error. Para lograr una buena publicidad hay que pagar. Las redes sociales son una herramienta actual muy útil, pero los algoritmos con los que funcionan limitan su alcance… a menos que les pagues todo el tiempo. Pero, además, la utilidad de las redes sociales radica justamente en su nombre: son “redes”. Si no se usan

¿Qué sucede y qué no sucede cuando usas cámaras con sensor APS-C? Esto es un tema muy trillado, pero que, al parecer, ha traído consigo muchas confusiones gracias a verdades a medias. Aquí trataré de explicar, sin grandes tecnicismos, qué podemos esperar de nuestros lentes al usar una cámara con sensor APS-C y qué no debemos esperar. Debo decir que para llegar a estas conclusiones hice varias pruebas con distintos lentes. Y, no, ninguna de las pruebas fue "altamente científica", pero para fines prácticos, funcionan. Lo primero que nos han dicho es que, por ejemplo, un lente de 50mm en APS-C es como tener un 75mm, lo que lo hace ideal para retrato. Ésta es una de esas verdades a medias. Un lente de 50mm es un lente de 50mm. No importa con qué cámara se use. Lo que quiero decir con esto es que aunque se recorte el ángulo de visión, el lente sigue comportándose, ópticamente, como lo que es: un 50mm. Para facilitar la explicación (creo), tomaremos en cuenta cuatro fa

Entre el embate de los fabricantes de cámaras y equipo—que a como dé lugar quieren vender más—y la aparente inconformidad de los consumidores en lo que respecta a la calidad de sus imágenes, ha surgido un nuevo estado de ánimo al que los conocedores llaman Síndrome de Adquisición de Equipo o GAS (por sus siglas en inglés). Éste consiste en comprar nomás por comprar, claro, pensando, a veces, que con el simple hecho de tener mejor equipo basta para hacer mejores fotos, aunque ni siquiera se tenga ganas. Cuando Cartier-Bresson empezó a tomar fotos, sólo cargaba consigo una cámara Leica (no porque fuera la mejor, como lo pensarían muchos fotógrafos hoy, sino porque no había más) y un lente de 50mm. Hoy, la oferta de marcas y modelos de cámaras y lentes es tan amplia que da lugar a discusiones absurdas sobre qué marca es mejor o sobre qué lente produce el mejor “bokeh”. Desde luego, nadie tiene la razón y, al mismo tiempo, nadie produce mejores imágenes gracias a ello. Hace muchos

Aunque es un tema ya muy trillado, parece que aún hay quienes no ven las ventajas del RAW sobre el JPEG. Desde luego, hay quienes prefieren usar sus fotos tal como salen de la cámara y, para hacer honor a la verdad, está bien; el JPEG puede ofrecer la calidad suficiente... mientras no se pretenda hacerle alguna modificación, por pequeña que sea, a los archivos, pues la compresión inherente implica, sin lugar a dudas, la pérdida de información. Pero, los invito a que lo vean aquí.

Apenas salió a la luz pública la noticia de las nuevas cámaras de Nikon, la D5 y la D500, y la competencia no podía quedarse atrás: aunque aún en etapa de "rumores" o secretos a voces, aparecen las especificaciones de la nueva Canon EOS 1Dx Mark II . No tenemos, en este momento, todos los detalles, pero sí los suficientes para hacer una rápida comparación (ya tendremos la nota completa más adelante). ¿Cómo se comparan estas dos cámaras? ¿Siguen en el juego los dos gigantes? ¿Cuál elegirían ustedes y por qué? Díganos qué piensan. Dejen sus comentarios abajo y suscríbanse al blog para leer más sobre la fotografía digital. Mientras, disfruten estos datos. Nikon D5 Canon EOS 1Dx MkII Sensor 20.8 MP 20.2 MP Formato de archivos NEF (RAW), JPEG y TIFF CR2 (RAW) y JPEG Almacenamiento 2 x CF / 2 x XQD (a elegir) 1 x CF + 1 x CFast 2.0 Visor 100% de cobertura @ 0.72x 100% de cobertura @ 0.76x Disparo en ráfaga 14 fps hasta 200 RAW 16 fps

Tanto Sigma, con su serie Art, como Tamron, con su serie SP, han creado un nuevo nicho de mercado con lentes súper nítidos, con aberturas súper grandes. Tokina, el otro fabricante independiente importante, no podía quedarse atrás y, aunque no ha anunciado una serie como las de Tamron y Sigma, sí se mantiene en el mercado en un segmento que ninguno de sus dos competidores ha tocado mucho recientemente: los súper angulares. Eso se hace evidente con el anuncio de su nuevo 14-20mm f/2 AT-X Pro DX. Este lente, que llega apenas un año después del 11-20mm f/2.8 PRO DX saliera al mercado, despierta muchas inquietudes, porque, si bien aumenta la abertura máxima un paso completo de diafragma, de f/2.8 a f/2, también recorta la gama de longitudes focales de 11-20mm a 14-20mm. El precio del nuevo lente no se ha dado a conocer, pero tendrá que tener mucho qué ofrecer para competir contra su propio hermano, el 11-20mm f/2.8, cuyo precio ronda los US$500. Veamos algunas de sus caract

Ahora que Nikon acaba de publicar oficialmente la llegada de su nueva insignia para el formato DX, la Nikon D500, sucesora innegable de la D300s, cabe la pregunta del título: ¿Se acabará la serie D7xxx? En mi opinión, no creo. Si bien, en los inicios de la fotografía digital Nikon tenía sólo 4 niveles de cámaras: la D50 (gama baja), la D70 (gama media), la D100 (gama baja profesional) y la D1 (gama alta),  con el paso del tiempo seguramente descubrieron que hay más de un nicho de mercado y lanzaron varios modelos más, dirigidos a distintos niveles de aficionado. Así surgió la gama baja actual (serie D3xxx), dirigida a quien se inicia en la fotografía; la gama media baja (D5xxx), dirigida a quienes buscan algo más de control, pero sin salirse de la comodidad de lo automático; la gama media (serie D7xxx), para los aficionados avanzados; y la gama media alta (hoy la D500), dirigida a los profesionales que, por las razones que sea, prefieren el formato DX. Luego vienen las cámara

Nikon inicia el año con 3 grandes sorpresas: una nueva cámara insignia FX, la D5; una nueva cámara insignia DX, la D500; y un nuevo flash, el SB-5000. Aquí les presento algunas de sus características: Nikon D5 Imagen propiedad de Nikon USA Un nuevo sensor FX (full frame), al parecer fabricado directamente por Nikon (falta confirmar este dato) con 20.8 megapixeles. Un procesador Expeed 5 que permite manejar un ISO nativo de 100 a 102,400 expandible a ¡ 3,280,000 prácticamente sin ruido! 153 puntos de enfoque, 99 de ellos de tipo cruz 12 disparos por segundo en RAW (hasta 200 disparos) Capacidad de enfoque hasta -4 EV (casi oscuridad total) 4 modos de medición de luz: Matricial, matricial con prioridad de altas luces, ponderada al centro o puntual Video 4K Pantalla táctil 2 ranuras para tarjeta a elegir: Compact Flash o XQD (para una mayor velocidad de transferencia) Precio anunciado: US$6,000 Nikon D500 Imagen propiedad de Nikon USA Sensor A